同题暮春楹联

主评综述：古代诗人写暮春（季春）作品浩如烟海，可能是暮春易引人伤感，是谓伤春，由春之暮而引起思之愁，当然大量的还是描写暮春时节的景色和活动。如南朝诗人鲍照《采桑》：“季春梅始落，女工事蚕作。”唐朝诗人张何《织鸟》：“季春三月里，戴胜下桑来。”唐代诗人严维《状江南季春》：“江南季春天，莼叶细如弦。”最典型的是南宋诗人曹豳(bīn)《春暮》：“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，春草池塘独听蛙。”而写暮春和和季春最多的非乾隆皇帝莫属，大约有二百多首。其中不少为工作诗，关注全国各地的农业及气象状况。如写直𨽻总督袁守侗奏报“果奏季春十一二，均沾各属亩南东。”写山东巡抚长麟续报得雨诗：“季春之朔蒙恩霈，各属以时冀泽覃。”写河南巡抚梁肯堂奏诗：“季春廿日被廿雨，此后未闻渥泽音。”可见暮春不但是气候转换的关键节点，是令人伤感的撩人时节，还是关乎农业收成的重要时段。

学习古人如何写暮春诗，对于我们写好《暮春》征联有启迪、借鉴作用。此次征联的二百多作品中，不乏有新意，有文采的优秀联作，但总感到选材狭窄，思路受限，跳不出自然描摹的窠臼，如多用莺歌燕舞，草长莺飞，布谷催春，绿肥红瘦等物象和意象，大量作品停留在对暮春景色的白描上，未能提炼为有意境的联语，影响了作品的质量。在此次征联中表现为：

1、偏离主题，非写暮春，写成春天的通用联了。

2、物象混乱，写入了与主题无关的不符合暮春季节的事物或气候特征。

3、堆砌词语，互相之间条理不清晰，逻辑不清。即句隔意隔。

4、情感不足，读来轻描淡写，未融入自己的感情，因而欠生动。

时令联难写，因为比较宽泛，时空范围大，难以选取剪裁，同时前人已用过大量词语，要么沿习，难脱窠臼，要么摒弃，难以创新。相信研究深入一些，定能写出丰富多彩又意境高远的作品来。

优秀9副

1.年广林黑龙江巴彦

正逢国色群华艳；

待赏长春四季香。

简评：此次征联短联较多，但出类拔萃的少，此七字联比较有特色。言简意赅，意在联外，颇耐咀嚼，余味绵长。短联写大空间，好在能选取典型，以一当十。暮春季节，“人间四月芳菲尽”，而牡丹竞相开放，在绿肥红瘦的季节里把美丽带给人间。刘禹锡赞“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。作者惜字如金，而让人眼前一亮，憧憬未来，下联水到渠成，春天虽然过去，但我们心中永远有春天，每一季的芬香都值得期待。全联仅以牡丹一物，给予暮春以美好的点赞。

2.路辉河南三门峡

柳絮才飞，桐花尽去，落一湖蝌蚪戏波，蜻蜓点水；

风吹稻梦，雨打荷愁，期两岸竹荫欲碧，榴焰正红。

简评：此联写得有诗情画意，每句均选了符合特定情景，表达情感的物象，有已去的，有当下的，也有将至的，各种物象一以贯之，此起彼伏，内在联系紧密，将本应寂寞的时光写得热闹非凡，给我们带来的是有梦无愁，充满希望的美好春天。作者驾驭写作技巧也见功夫，自对流畅自然，领字选择精心，动词情感丰富，特别是下结，给人以美好期待，余味浓浓。

3.石安辉河南三门峡

沾衣欲湿，吹面不寒，醉舍竹枝划酒拳，倚楼碧树飞花令；

江鸭先知，河豚正上，畅怀玄羽乐巢燕，得意村塘鼓瑟蛙。

简评：以景起句，点明暮春时节。首二句写得含蓄蕴情，欲湿而未湿，不寒而觉寒，人对暮春之感。江鸭先知已知，河豚正上还上，物对暮春之感，写来颇为生动，也为后续联意开路。上联末二句翻古意而出新，前句有杜工部“隔篱呼取尽余杯”（背景为“皆春水”）意，后句有王右军修禊之意（背景为暮春之初）。如此美景良辰，看山山笑，看水水欢，“畅怀”“得意”二词用得大好，岂止燕与蛙，正天下英雄均如使君与操耳。是为好联。

4.吴岱宝陕西宝鸡

风雨几番春渐老，任好花开尽，芳草见深，人事不随春事了；

笙簧合奏韵犹欢，听莺啭鹃枝，燕惊蝶梦，况味更比韵味长。

简评：任凭春意老，且听雅韵欢，作者以积极态度，满腔热情，讴歌美好的春天，尽管春已尽，偏宜情未了，何妨听大自然交响曲。上结“不随”，下结“更比”，赋予联作以积极意义。人事，指人世间的事；况味，指境况和情味。作者始终把把联作的着眼点放在人的思想感情上，因而亮点纷呈。

5.赵惠斌新疆乌鲁木齐

桃月最传情，休说那落红飞絮，诗常念远，词必伤春，古来兴象今应改；

莺时宜写意，喜看这蝶舞燕归，陌上翠茵，枝头青杏，此际生机人独怜。

简评：桃月即农历三月，是为暮春。莺时，春光明媚之时，唐·骆宾王诗：“凤楼迢递绝尘埃，莺时物色正裴回。”“最”字定调，“宜”字醉心，带领全联尽情演绎，一反古人伤春心绪，体验作者惜春情怀。腰节意象环环相扣，自对工整，领字恰当。两结以古今反对，一个改字，一个怜字，写出人生态度。此联说理充分，立论有据，娓娓道来，令人信服。

6.赵文华辽宁建平

山水总牵情，随黄蜂粉蝶而游，春色三千欣未老；

雨风勤入抱，伴短距长焦以舞，梨花十万醉新开。

简评：全联空灵韵味浓郁。上联以总括山水起句，抒发心中春色长在的情怀。下联以风雨起句，抒发春风春雨沁润的喜悦。春在心中何言老，春随人境物常新，赋予暮春以美好的情感。腰节别致，上联人随物而游，下联人携物而舞，任它峰狂蝶舞添春色，看我“长枪短炮”留画图，将现代词语融入联中，体现出时代感。未老与新开，春色永远满人间。

7.吴成义黑龙江林口

青蛙击鼓，紫燕传歌，日映长堤柳絮飞，一任明湖波潋滟；

鹊舞门前，牛耕垄上，风吹古道桃花落，共怜远岫树葱茏。

简评：联语活泼生动，拟人化手法赋予暮春大气象，描绘出一副明丽的风情图画。作者采用步步高的撰联手法，层层递进，在“一任”“共怜”的氛围中达到高潮，暮春虽百花凋零，然有波光潋滟，远岫葱茏，大自然四季各领风骚，写出了高境界大情怀。

8.任正文青海西宁

飞花落尽，语鸟惊新，题诗已是三春暮，

夕景随风，轻雷带雨，展卷方知四月初。

简评：前二分句虽然平淡，但作者善于把握塑造意境。上联的题诗，是对春天的深刻热爱，春天即将告别，犹是欲罢不能，魅力何其大矣。下联的展卷，于不知不觉中，春天已经逝去，作者还徜徉在春的意境之中。这样的写法，无疑平添了诗情画意，于朦胧之中，抒发对大自然的无限眷念。两结写暮春于有意与无意之中，别具一格。

9.贺娟芳陕西

事了荼蘼，残香一任风吹去；

时催布谷，空语不关春远行。

简评：荼蘼别名独步春，顾名思义。上起化用了宋代诗人王琪的《春暮游小园》：“开到荼蘼花事了”。红楼梦中麝月抽到一张花签，是“荼蘼——韶华胜极”，背面的诗句是：“开到荼蘼花事了”“韶华胜极”意指花事到了尽头，作者用此比喻暮春，诗味浓郁。下起化用明代陈子壮诗句：“星鸟踰时催布谷”，符合物候规律。两结同样以诗样语言演绎情怀，“一任”“不关”，自然的春天任它远去，心中的春天永远留存。两分句联系紧密，逻辑合理，以人对自然的超然，抒发对暮春的理解，联意深而余味浓。