邹宗德：借对、无情对及其关系

一、借对
对联是倾向于工对的，联家千方百计谋求对仗精工。传统诗词格律中的借对法，即可把不能相对的词语变成能相对者，甚至变成极工的对仗，从而使对仗获得更多的自由，提供了一条宽工转化之途径。借对可分为借义对、借音对和借调对三种。
1、借义对
作为对仗之字词，用句中原义虽非工对，但其另有他义，借之以对仗则属精工，此为借义对之原理。
酒债寻常行处有；
人生七十古来稀。（唐·杜甫七律《曲江》）“寻常”是普遍的意思，但古制以八尺为寻，倍寻为常，故可借为量词，与“七十”相对为工。
地有七星邻北斗；
人如二客伴东坡。（清百文敏、吴山尊对句于肇庆七星岩。）“东坡”为苏轼之号，是专用名词，现借“东”为方位名词，而与“北”成工对。
好句不妨灯下草，
高龄可辨雾中花。（佚名题眼镜店）“草”本为动词，此处借为花草之草，以与“花”相对。
不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。（清严问樵挽姬人朝云联）“朝云”为姬人名，现借“朝”为时令类词对“暮”，借“云”为天文类词对“雨”成工对。
席上不分南北；
眼前只见东西。（笔者讽酒官联）“东西”为物品，现借之为方位名词与“南北”相对。
解脱拈花刚佛日；
证明因果在仙霞。（清·孙叔平挽邢克均巡抚之妻于福建）“佛日”即佛之生日，死者适于该日去世，此处借年月日之“日”为太阳之同义词“日”，以与“霞”作天文对。“仙霞”即仙霞岭，借“仙”对“佛”，借“因果”之“果”为花果之“果”，以同“花”相对。
2、借音对
两字本不能相对，但其中之一有同音字与对方为工对时，则可借音而对。借音对常多用于颜色对，此种不被联家作为工对，实不得已而为之，因而少用之。
马骄珠汗落；
胡舞白蹄轻。（杜甫《泰州杂诗》）句内借“珠”为朱，和“白”成颜色对。
寄身且喜沧州近；
顾影无如白发何。（刘长卿七律 《江州别薛六》）出句借“沧”对“苍”，与“白”为颜色对。
3、借调对
“调”即声调，所谓借调对，即指某字有平仄两声，在联中按文意属平声，而借其仄声与上边的平声字相对，反之亦然。借调对很少有人用之。晚清湖广总督张之洞贺湖南邵阳地理学家邹代钧母亲寿联曰：“儿似北朝郦善长；寿齐南岳魏夫人。”郦善长即郦道元，其在名字中本念平声“cháng”。此联挂出后，张的政敌们起哄：“官居总督，连平仄都不懂，长（zhǎng）长（cháng）不分，岂不是笑话？”张之洞解释道：“对联可以借字借声嘛。”可见，联中“长”是借其仄声“zhǎng”来与平声字 “人”相对的。借声即借调，笔者把它定名为借调对。借调对与借义对、借音对的根本区别在于，借义对、借音对是词性对仗技巧，而借调对是一种平仄对仗技巧。这种技巧联家鲜有用之，实不得已而为之。
二、无情对
无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文学游戏。相传为张之洞所创。无情对，顾名思义，即上下边意义“无情”的对联，出句和对句不相关联，各自成章。只有通过单个字的工整对仗才能上下呼应。它只求字面上的对仗，特别强调字词工对，在联意方面，它采取逆向思维的方法，反其意而为之。无情对非但意义不相关，而且意义上相差越远越好，上下两边的命意是风马牛不相及的，但每比各自的意义要自然连贯。无情对上下边的结构也恰好与一般联语相反，它追求结构、节奏的不一致，甚至相差越远越好，以形成强烈的反差，构成意趣。如：“公门桃李争荣日；法国荷兰比利时。”上比是赞颂某人的教育成就之语，其结构很复杂；下边只把三个国名（亦即三个名词）排列在一起而已，并没有说明什么意思。上下边是风马牛不相及的。又如：“陶然亭；张之洞。”、“树已半枯休纵斧；果然一点不相干。”
这些对联虽然上下边意义毫不相干，但每个字词的对仗是十分工整的，尤其讲究名词的小类相对。在手法上，无情对的撰写大多采用汉字一字多义的特点，转义对之，并尽量做到对句中的所有字都转义，转义后还必须使相应的字词依然存在对仗关系。如：“丑角/美元”、“回信/汉书”。“丑角”是演员行当，“美元”是货币。但“丑”、“美”是取形容词义相对，“角”、“元”是取货币单位名词相对。再如：“回头是岸/汉口非洲”、“珍妃苹果脸/瑞士葡萄牙”。“回”、“汉”是民族名词词义，“头”、“口”是人体部位，“非”、“是”取副词义。同时这一无情对又有另一层意思：因为回头是岸，所以汉口（是城市）不是“洲”。
福建省南平市延平区楹联学会还专门举办了一种无情对专刊《无情联圃》，这是笔者见到的全国第一个无情对专刊，已出版60多期，其刊头联“看来易对实难对，道是无情却有情”正好道出了无情对的特点。该刊物发表了许多新创作的优秀的无情对。如：“治水/整风”、“毛利/肾亏”、“莽汉/荒唐”、“楚汉/清明”、“明朝中叶/美国里根”、“诸葛亮/东方红”、“我不同他作对/谁来与你买单”。
实际上，无情对的应对比常规对联的应对要难，难就难在追求对仗的工巧和句意的雅趣。从某种意义上说，应对无情对句，不失为提高撰联对仗技巧的一种方式。
三、借对与无情对的关系
笔者通过对借对与无情对特点的分析，感觉到借对与无情对有着千丝万缕的联系。仔细琢磨，发现无情对中大量运用了借对法。借对中的借义对，是根据词语一词多义的特点，选其能与对边形成对仗的一层意义对之，而另一层意义则与本句的前后词语的语意连为一体，形成流畅的句意。无情对也是根据词语的一词多义来属对的，语意上的词义与对仗上的词义是完成不相同的，而单个字的对仗却十分工整。如：“杨三已死无京丑；李二先生是汉奸。”“先生”从当句句义上理解，是对成年男性的称呼，由此与“已死”是不能对仗的，但单个字相对却是至为工整的了。这个就是借对。“杨三”与“李二”虽然是工对，但视为单个字相对则更加工整了，“杨”、“李”同为植物类名词。
借对与无情对的区别在于：
其一，借对是一种对仗方式，而无情对是一种对联形式。
其二，借对只是一副对联中的个别词语的对仗特点，而无情对则整副对联的所有或部分词语都运用借对手法，如“细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生。”中的“砖后死”和“石先生”就是借对法，“细羽家禽”与“粗毛野兽”则不是借对。而“庭前花始放；阁下李先生”一联却全部是借对。
其三，无情对注重上下边命意的强烈反差效果，而借对则不尽然，所以只有形成强烈反差效果、歧义效果的借对才可用于无情对，一般的借对形式不可用。如“日”的两种意义：“日子”的“日”和太阳的“日”可以成借对，但很难组成无情对。
其四，无情对更注重单个字的对仗效果，越是能做到单个字相对的效果越好。越是借对运用得多的效果越好。当然，有的单个字相对时，可以不具备借对的特点，如：“三径渐荒鸿印雪；两江总督鹿传霖。”“三径”与“两江”就不是借对法。单字虽然能相对，但也可看作词组相对，故弱化了单字对仗的效果。幸而其他词语的单字对仗效果弥补了这个问题。
其五，借对中的借音对在无情对中很少运用，借调对在无情对中还没有运用的先例。
其六，无情对颠覆了对联要求结构一致的特点，而且要求结构越不相同越好，而借对则有上下边对仗既有结构不一致的借对法，也有结构一致的借对法。
其七，借对法可以令人会心一笑，但运用于无情对的借对法，其幽默性会因为上下边句义的分别连贯而骤然放大，产生脑筋急转弯的效果。没有幽默诙谐效果的对联不是无情对。如：“欲解牢愁唯纵酒；兴观群怨不如诗。”此联许多人认为是无情对，但我认为他只是运用了借对手法的一个哲理联，牢中带牛，群中带羊，牛羊是动物类相对，一种特殊的借对法。只有在借对法这一点上能惹人会心一笑，而全联没有幽默的效果。
其八，上下联的意义必须无关，而且离得越远越好。意义相关的就不是无情对，只不过在其中运用了借对法而已。如：“欲吃新河鸭，须交陈海鹏”许多人认为是无情对，我不以为然，因为它上下边有意上的联系，只是“新河鸭”对“陈海鹏”运用了借对手法罢了。
其九，无情对可以不运用借对，如：“太极两仪生四象；春宵一刻值千金。”这是一个集句无情对，上下边结构相同，因为没运用借对法，故对仗显得欠工整，甚至有的单个字还不能相对，缺少一种对仗的情趣美。由此可见，借对属于工对的范畴。