题中国书法魏碑对联

魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。此时书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，钟致帅称魏碑&"上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。&"魏碑书法对后来的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。

魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。极有名的如《郑文公碑》《张猛龙碑》《高贞碑》《元怀墓志》及《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。清代中期倡导&"尊碑抑帖&"，冲破&"馆阁体&"的束缚，碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。但有许多摩崖石刻，并不是先行书丹上石，而是直接在石面上雕凿的，临写时要注意不使刀痕夸张，免生习气。

优秀作品10副

1.石安辉 河南三门峡

大刀阔斧镌瑰壮，兼粗犷融和纤秀，并雄浑北派，温雅南风，上承汉晋开唐宋；

拓墨驰毫醉古今，书楷魂牵漫草情，且赋予篆神，叠加隶韵，后启圣贤任纵横。

简评：整个联气势恢宏，磅礴有力，节奏铿锵， 收放自如。上联从魏碑的字形入手，用大刀阔斧来形容镌刻状态， 具有很强的代入感， 令读者仿佛身临其境。紧接着用粗犷和纤秀两种截然相反的两种风格融合于魏碑之中，并用雄浑和温雅来形容南北派别之差异，结尾处指出魏碑承上启下， 继往开来的历史作用。下联从书写的角度言明魏碑的最可贵的性情， 就是&“牵漫草情&”，并且兼有篆隶之笔意，足以让后来者纵横其间，任意遨游。

2.胡潍伟 浙江永康

昌以经文，兴之佛学；承隶书，开楷体；千载难穷朴厚春光，丰腴神韵；

上窥秦汉，下察晋唐；延旧范，拓习风；一碑无尽摩崖俊逸，墓志疏狂。

简评：上联从魏碑的起因说起。北朝时期碑刻、摩崖、墓志大兴。尤以墓志， 多以佛像或托以佛祖救苦脱难为宏愿， 勒石以记，而书体则是以魏碑为主力军，这也是魏碑别于其他书体的一种重要特点。下联&“延旧范，拓习风&”讲的很到位， 结尾&“疏狂&”一词颇有意趣。

3.方留聚 河南三门峡

于石碑墓志摩崖造像中，上可窥秦汉神情，下能察隋唐韵味；

从俊厚淳和虬健刻工里，无不见今人笔势，更宜彰北魏雄风。

简评：上联言明魏碑上窥秦汉，下延隋唐，&“神情&”一词饶有趣味。下联言明魏碑的传承，从书写中察见今人笔势，结尾用&“更彰北魏雄风&”， 把书法之风与北魏民族的强悍之风很好地联系了起来， 别具匠心。

4.谢卫明 湖南长沙

步汉隶精神，斧刀其笔，仙佛其功，石碑其处，北峻南灵，千载书坛添魏帜；

开中文气象，方正之形，俊雄之骨，旷达之魂，古荣今茂，九州墨海泛奇葩。

简评：上下联分别用了一个规则重字， 使整副联节奏明快， 上联用&“北峻南灵&”区别南北派的差异性。下联&“开中文气象&”巧妙地把魏碑的方正字形与中国的方块汉字联系起来，结于&“九州墨海泛奇葩&”，道出了魏碑在中国汉字字体中的突出地位。

5.张项学 河南三门峡

从摩崖造像走来，龙门雄俊，泰岳壮豪，佛窟危岩留胜迹；

由石刻墓铭兴起，秦汉承先，隋唐启后，刚山柔水拓新风。

简评：整副联大气磅礴。上联用一个&“从&”字做领字，似乎作者看到了魏碑地从摩崖造像中缓缓地走来，&“龙门雄俊，泰岳壮豪&”既可以理解为实指，一是可以理解为指洛阳的龙门和山东泰山。二可以理解为魏碑中的名帖名刻， 即《龙门二十品》和《泰山石峪金刚经》。还可以理解为虚指， 即龙门代表北魏（北魏都洛阳，古时常有以龙门代指洛阳之说），泰岳代指华夏， 以魏碑的雄俊而使中华文化壮豪，非常巧妙。下联&“刚山柔水&”一词非常新颖，既可以指魏碑的书写有&“山&”一样的刚强笔势， 又有像&“ 水&”一样的婉转笔势。也可指魏碑的&“外方内圆&”的书写方式。一词多解， 妙不可言。

6.刘邦辉 河南卢氏

合晋唐称楷，栖山在野，石上龙蛇动，朴茂雄强，晚清骤起，透刀锋看笔锋，慎伯、廉卿以出新，二十品书坛激荡；

成点画于碑，演隶呈方，胸中意兴飞，启隋窥汉，余韵犹悬，追胜境臻妙境，摩崖、墓志而求俊，南北朝剑气苍茫。

注：包世臣，字慎伯；张裕钊，字廉卿。

简评：整副联气势宏大，想象丰富、节奏铿锵，跌宕起伏。三字、四字、五字、七字交替使用，又赋以领字， 将人名、朝代巧妙入联，读起来朗朗上口。上联 &“栖山在野，石上龙蛇动&”形象而生动地再现了魏碑的的气势。而&“晚清骤起&”又将魏碑与清代楷书的传承与发展紧密地联系在一起。&“透刀锋看笔锋&”既是魏碑的欣赏方法， 又是魏碑的学习方法。紧接着聚焦于包世臣和张裕钊两位碑派巨匠作品，结于&“二十品书坛激荡&”点出了龙门二十品这一魏碑中的精品在书坛掀起的巨大影响。下联从书写者的角度出发，&“演隶呈方&”指出了魏碑之于隶书的传承，而&“追胜境臻妙境&”正是每一个书法家的孜孜以求的梦想和实践。最后以&“南北朝剑气苍茫&”，既指魏碑的刀刻之气， 又指南北朝动荡不安的社会现状。

7.何 君 湖北鄂州

上承汉隶，下启楷唐，质朴方严，疏放绝佳，刻石立碑成法度。妙也，代有书香，金科玉律天台墨，宏开境界；

帖耀古时，字辉现世，端庄流丽，创新妍正，登峰造极赞雄奇。叹哉，心无剑影，彩凤俊坤云栋春，畅写文章。

简评：上联开篇就指出了魏碑承汉隶而启唐楷，一个&“疏放绝佳&”， 把魏碑中的空间关系说的明明白白。上下联中的&“妙也&”和&“叹哉&”两个感叹词用的恰如其分。下联&“创新妍正&”把魏碑之于隶书的创新点了出来，&“登峰造极赞雄奇&”把魏碑在书法史上的历史地位给于充分的肯定。&“心无剑影&”说得好， 书写者应该透过刀锋看笔锋，做到心中无剑影，笔下有金石。

8.南文峰 甘肃

墓志千方，龙门造像，气度付残碑，温雅妍和承汉韵；

铭文十美，石窟题辞，风华观断碣，刚强浑穆启唐声。

简评；上联&“气度付残碑&”非常好，下联引用康南海的魏碑十美，赞美魏碑。一句&“风华观断碣&”非常到位。

9.庞晓洲 河南驻马店

瞻摩崖造象，叹蕴藉天光灵气，沐正阴，饮朝露，凌空且览天边骏马；

抚墓志残碑，嗟吸收地脉菁华，洗氛翳，漱清泉，出土还看地下猛龙！

简评：整副联场面阔大，联想丰富，四个领字&“瞻、抚&”&“叹、嗟&”用的非常到位，使读者仿佛与作者同临其境，观碑评书之感。而上联的&“沐正阴，饮朝露，凌空且览天边骏马&”和下联的&“洗氛翳，漱清泉，出土还看地下猛龙&”想象力超乎寻常，令人不禁拍案叫绝。从遣词炼句、节奏把握、丰富联想， 收放自如中足见作者之功力。此联应为本次征联中优秀之中的优秀， 实乃上乘之作。

主评马小换作品

快哉！君不见摩崖、造像、墓志、残碑，凝神以运，游刃以虚，搏龙蛇，钊犀兕，承汉启唐，独步书林标异帜；

壮矣！梦难移天柱、云峰、太基、伊阙，荡虑于胸，开襟于目，乘烟至，挹霞归，漫行牵草，回眸万壑傲苍穹。