马蹄韵在对联句中的运用

马蹄韵在对联句中的运用
前面讲了，马蹄韵的运用，除了对联句脚规则而外，还包括句中规则。这是一个系统的两个方面，不能割裂。所谓句中规则，就是句中平仄交替的规则。同样是平仄交替，同句脚规则相比，句中规则又有其自身的特点。在上下联对仗工整、结构相应的前提下，决定马蹄韵在句中运用的主要因素有两个：一是每句的字数，二是句中的节奏。就是说字数不同的联句，有不同的平仄运用规则；字数相同而节奏不同，平仄运用规则也不相同。
1、不同字数的联句对马蹄韵的运用。
一言句非平即仄。
二言句有“平仄”、“仄平”、“仄仄”、“平平”四种格式。
三言句有“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”四种格式。
四言句有“平平仄仄”与“仄仄平平”两种格式。
五言和七言句，与律诗五言和七言句平仄相同。
五言律句，有四种格式。
两种为仄收句：
“平平平仄仄”、“仄仄平平仄”。
两种为平收句：
“仄仄仄平平”、“平平仄仄平”。
“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”配套使用；“仄仄平平仄”与 “平平仄仄平”配套使用。
七言只是在五言的基础上增加两个字，其平仄也是在五言的基础上加上两平或两仄。
七言律句，也有四种格式。
两种为仄收句：
“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄平平仄”。
两种为平收句：
“平平仄仄仄平平”、“仄仄平平仄仄平”。
“仄仄平平平仄仄”与“平平仄仄仄平平”配套使用；“平平仄仄平平仄”与 “仄仄平平仄仄平”配套使用。
“仄仄平平平仄仄”、“平平仄仄仄平平”，中间有三平或者三仄相连，与“仄顶仄，平顶平”的规则不合。
但律诗的句式本来有此两种，且与节奏有关。律诗的五言句为二三节奏，“平平平仄仄”就成了“平平----平仄仄”，“仄仄仄平平”就成了“仄仄----仄平平”，三平、三仄就变成了两平和一平、两仄和一仄，这就合乎马蹄韵了。七言句和五言句的道理是一样的。对律句中的平仄，古人有所谓“一三五不论、二四六分明”的说法。“二四六分明”是指在二、四、六位置上的字的平仄按律句平仄谱不能改变，要做到逢双必反，即“仄平仄”或“平仄平”。但“一三五不论”就要看情况了，有时也是要论的。如“仄仄平平仄仄平”的第三字必须是平声，否则就要犯孤平（除句脚外，全句只有一个平声字），“平平仄仄仄平平”的第五字必须是仄声，否则就会出现三平尾（亦称三平调）。这些问题在律诗中讲得很详细，这里不再详述。
2、不同节奏的联句对马蹄韵的运用。
单纯以律句的规则来给联句定平仄，是出于对联句的特点不了解，不仅是片面的，而且也是行不通的，请看下面一联：
问九老何处飞来，一片碧云天影静；
悟三乘遥空望去，四山明月佛光多。
这一联是这样划分节奏的：
问九老——何处飞来，一片碧云——天影静；
悟三乘——遥空望去，四山明月——佛光多。
这副对联，题于四川峨眉山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三——四节奏，后七字四——三节奏，就不相同。前七字就不是按七言律句安排平仄的，而是按节奏安排平仄的。
一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含几个字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字，就按二言句的平仄格式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样，再长的句子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。
3、领字的平仄问题。
领字一般是由一至三字组成，可将一个乃至几个联句置于其统管之下，且有承启作用的语言成分。领字为一个字的叫一字领，为两个字的叫二字领，为三个字的叫三字领。领字与其所统管的联句都不分开，但其后一般都须作节奏性停顿。也就是说，不管是一字领、二字领还是三字领，都自成节奏。这样一来，一字领就相当于一言句，二字领就相当于二言句，三字领就相当于三言句。其平仄就可以按马蹄韵一言句、二言句和三言句的格式来处理。如贵州江南会馆联：
靖国亘六七年间，最堪怜无定河边，春闺梦里；
转战在数千里外，休再话五溪鸦阵，三峡猿声。
“最堪怜”、“休再话”就是三字领，其平仄为“仄平平”与“平仄仄”。(注：叶子彤《〈联律通则〉解读》中认为，领字平仄能相对最好，也可不计平仄。）