同题汉隶对联

李青松 甘肃兰州

历千载时光称老辣，若推古法，逆入顺分，强其骨，活其筋，左右乎舒展，厚重笔锋生巧拙，典标本本多，汉隶尊三颂；

显数朝碑迹出青蓝，似见新天，虚行实落，雄者神，灵者气，方圆也秀清，扁平身板等高低，书道条条广，华人仰万年。

简评：整个联气势大气磅礴。上联从汉隶的历史、书写方式以及汉隶中的经典三颂，由大到小，由面到点娓娓道来，就像摄像机一样，把镜头慢慢的拉近，定格在汉隶（摩崖）的最高点；下联从隶书本身阐述汉隶青出于蓝而胜于蓝，从字形、气韵到流芳万年。又落到了历史，与上联开端相呼应。其中&“似见新天&”一词用的非常好，轻松道出了&“隶变&”这一书法史上的重大变革，可谓举重若轻。

粟 壶 甘肃兰州

脱胎甲骨，雄奇酣畅，飞扬爽润，曹碑耸立，宛若冬松翠绿，露蚕头，开雁尾，千年倜傥；

换体金石，厚重深沉，奔放刚柔，汉隶平斜，犹如夏柏苍青，悬虎臂，展龙须，万载风流。

简评：上联道出了书法的源头，脱胎于甲骨文，紧接着把镜头聚焦于汉隶中的佼佼者&“曹全碑&”，也是蚕头燕尾最具代表性的碑刻，结语于&“千年倜傥&”。既道出曹全的倜傥， 也点明了汉隶的倜傥。下联从汉隶的母体谈起，从金石的篆书中走出，既有厚重深沉的张迁、鲜于璜等碑板特点，也点明了有奔放刚柔的三颂和简帛书的特质，最后结于&“万载风流&”。全联环环相扣，节奏铿锵。不足之处：甲骨和金石，平仄对仗不工。另外，上联和下联前五句均平仄没有交错换韵。但瑕不掩瑜，仍不失为一副好联。

谢卫明 湖南长沙

几百载篆书突变，化繁从简，化枉为平，左右收张，风行大汉彰宽厚；

众古碑笔法正扬，或结八分，或围一体，形神勃发，道贯中华鉴远深。

简评：上联阐述了隶书源自篆书，并用&“突变&”一词，显示出&“隶变&”在当时改革力度之强。用&“化繁从简，化枉为平&”进一步说明了隶变过程中采用的方法，上联结于&“风行大汉彰宽厚&”，及说出了汉隶的字形，有暗褒大汉民族的&“宽厚&”性格，有特色。下联&“或结八分，或围一体&”很好，没有拘泥于碑板，而是放眼所有的汉隶（碑板、摩崖、简帛书）特质，道出了汉隶的本质。

赵文华 辽宁建平

源小篆，塑大成，以横取势，以变传神，转折证方圆，自信八分藏汉韵；

垂蚕头，翘雁尾，生动勒碑，生机遗响，袭承遵道法，风行千古见精魂。

简评：全联以两三字、两四字，类同骈体文的形式，读起来朗朗上口。上联以横取势点名汉隶是取横势（字形扁方，阵势横排），以变传神讲得好，既指汉隶是从篆书脱胎而来，又指汉隶本身以变求神。下联生动勒碑、生机遗响是指汉隶以极其生动的形象被勒石以传。很好。以&“风行千古见精魂&”点出了后世对汉隶的敬仰之情。

卫 国 河北邯郸

若曹衣出水，吴带当风，八分书体臻才格；

看程邈创先，蔡邕飞白，两系源头是类家。

简评：整个联场景不大，成功运用聚焦镜头，写出了新水平。上联用&“曹衣出水，吴带当风&”两个具体的典故形象地展现了汉隶固有的特质，下联又从隶书漫长发展过程中的聚焦于两个人，即创始者（传说）一一程邈和汉代隶书的最高峰一一蔡邕，最有有巧妙地把两人统一于&“类家&”，很有意思。

赵惠斌 新疆乌鲁木齐

承前启后，删繁就简，字开一体，或秀雅，或雄浑，或拙朴，意态精神臻化境；

颂德歌功，祭祖封山，形写八分，有摩崖，有碑刻，有帛书，遗存高古叹天工。

简评：全联语言铿锵有力，节奏明显。上联直接点出汉隶&“承前启后&”的特质，对汉隶的历史地位有了一个明确的定位，用三个&“或&”指出汉隶字形和气韵的多样性，上联结于&“臻化境&”，将汉隶推到了以一个很高的历史地位。下联从当时的社会情况出发，写出了汉隶的社会功用一一&“颂德歌功，祭祖封山&”。用三个&“有&”指出汉隶载体的丰富性，最后结于&“叹天工&”，发出了人们对汉隶的由衷赞美。

刘邦辉 河南卢氏

倾肃穆峥嵘，纵激书坛气象，演则八分，推而千载，大清再盛，衮衮龙蛇，是无穷烂漫；

法史晨礼器，横生东汉襟怀，蚕头瞰岳，燕尾凌霄，郑簠直追，云云翰墨，言不尽风流。

简评：整个联捭阖纵横，气势非凡。上联先从个人观点出发，用一个&“倾&”做领字，道出了作者对汉隶的由衷敬佩，先写汉隶&“肃穆峥嵘，纵激书坛&”，紧接着用&“演则八分&”说书写方式，用&“推而千载&”说流传久远。&“大清再盛&”这一句非常好，道出了&“清隶&”源自&“汉隶&”这一历史事实。上联结于&“无穷烂漫&”，既指隶书本身的烂漫，也指中华文化的烂漫。下联聚焦于汉隶中的几个名碑&—&—史晨碑、礼器碑，作者&“横生襟怀&”，让联中&“有我&”，使读者有很强的代入感。最后结于&“言不尽风流。&”把全联推向了高潮。需要指出的不足一点是，&“大清再盛&”和&“郑簠直追&”有点合掌之嫌。

庞晓洲 河南驻马店

起若蚕头，收如雁尾，笔毫飞白出蔡邕，垂露法曹郎，汉借八分添逸韵；

清刚礼器，朴茂张迁，碑版轻灵尤胜篆，端庄堪比楷，隶凭一体得风流。

简评：上联将汉隶蚕头燕尾的基本特征点出，并指处隶书中的飞白和垂露的两个创始人，一句&“汉借八分添逸韵&”把汉隶推向了极高的历史地位。下联聚焦于礼器碑和张迁碑两个汉代名碑，并拿来篆书和楷书做衬托，点出&“隶凭一体得风流&”。全联语言朴实、自然流畅。

王 衍 广东阳江

下启楷行，上承篆籀，厚重自钟灵，最喜燕尾裁云、蚕头吐日；

横而扛鼎，竖以擎天，方圆皆得势，尽显中原气象、大汉雄风！

简评：上联开端直接点出汉隶对篆籀和楷书的承上启下的关键作用，话锋一转，说作者&“最喜&”，使楹联中有了&“我&”，也读者代入感很强，&“燕尾裁云、蚕头吐日&”拟人化的手法恰当精妙。下联以汉隶的笔画入手，横而扛鼎，竖以擎天，虽有夸张成分，但也基本恰如其分。结尾用&“尽显中原气象、大汉雄风&”，使整个联大气磅礴，豪 迈十足。

梅庆龙 陕西西安

赏大汉隶碑经典，美不胜收，乙英谨，礼器瘦，曹全柔，孔宙珍，张迁雅练，衍五体上承而下传，宝藏岂止万千帙；

赞摩崖壁刻劲遒，目难睱接，雁尾波，蚕头昂，笔势磔，石门颂，气韵精深，誉九原竞秀以出彩，良牍恩施世代人。

简评：全联很有气势，不仅有上下联相对，而且运用句内自对，节奏感明显，读起来朗朗上口。上联列举了汉隶中的名碑，并且用一个字一一准确描述出该碑最主要的特征，&“衍五体上承而下传&”，说明了汉隶在整个中国文字发展过程中的重要地位，结于赞叹碑秩浩繁，并以宝藏冠之，恰如其分。下联从汉隶中的摩崖说起，对汉隶的书写过程中的起、行、收、笔势、气韵等做一一解说，结于恩施世代人，再一次对汉隶的作用给与极高评价。不足之处：石门颂：从上下文理解，可理解为隶书对广泛意义上的石门的赞颂。但从字面意思，容易与汉隶中的《石门颂》相混淆。