田作文：对联句法初探2

王力先生说“五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的”，节奏点可以移动，是因为有一个单音节的字穿插其间，使声韵格外活泼，不然律诗声调就只有抑扬，没有顿挫了。 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />

由此可见：骈句与律句由于句法不同，其节奏不同，平仄也不同，认请这一点，对辨别联与非联有帮助。如于右任联：树德兰在畹；立节柏有心。此为五字骈句对，三二式，节奏点在第三、五字，本是平仄相对的，是好联；可有人以为是五字律句，按五律平仄式看，以为节奏点在第二、四字，判为平仄不对的非联。错在评者而非作者。

从句法与平仄关系分析中得知：句法（骈句、律句、非律句和散句）不同，节奏不同。联句双边平仄相对，同；联句单边平仄相同，不同。这样，想以律句即律诗的平仄规则统一规范联句的平仄就不可能了；那么，以骈句（并散句，下同）的平仄规则统一规范联句的平仄行不行呢？试分析一下：骈句与律句、非律句的平仄规则不同在单边上，骈句单边平仄相间字数（音节数）可一二字，可三四字，亦可更多的字，这样就放宽了单边联句的容词量，几乎所有的单音词、双音词、多音词，短语、成语、熟语都可以入联，自然包括律诗以一、二字为一节奏（节拍）的平仄式，从而克服了律诗因平仄式束缚而局限词量的缺陷。那么，以骈句的节奏来规范联句的平仄是可行的，有前途的，也就是说，以骈句的节奏点（即语义节奏点）规范联的平仄式是最好的办法。

从句法与对仗、平仄关系分析中可以看出：前人属对十分看重对仗，当对仗和平仄矛盾时，舍平仄而存对仗。举方尔谦《赠嫦娥》联为例：

灵药应未偷，看碧海青天，夜夜此心何所寄；

明月几时有，怕琼楼玉宇，依依高处不胜寒。

此三句联，前五字句，词类对仗工，声调平仄亦不谐。上联化用李商隐《嫦娥》诗意：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”下联化用苏东坡《水调歌头》词意：“明月几时有”，“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。灵药、明月都是引用成词，亦不可改字，取词类工对，而舍声调和谐。

对仗、平仄是对联两条重要格律，一般对联都要达到对仗工、平仄谐的要求，但当二者（局部，非全部）发生矛盾的时候，应体现对仗是对联的本质特征，不能因谐声之平仄而失词之对仗。这是个原则问题。而诗词则与对联相反，因“我们讲诗词格律，主要就是讲平仄”，“律诗的对仗不像平仄那样严格”（王力语），当平仄与对仗发生矛盾时，总是舍对仗而求平仄，以半对半不对来适应平仄格式。如平仄有个别不谐的还要拗救，而有词类对不工的则无救而允（从宽）。这是诗视平仄为第一生命线，严平仄而宽对仗的缘故。联是以对仗为第一生命线的，不对则不称联，特别关键部分的词是严格的。今人撰联常拘于诗律，当对仗与平仄矛盾时，宁肯词不对也屈从于诗的平仄律，这是不妥的。

句法与对仗、平仄的关系，直接影响到联律的形成，影响到对联的创作，这方面的理论还应深入研究下去。

当代对联是复兴的传统文学，是独立的格律文体。对联要发展，就必须建立自己的理论体系，所谓“自己的”就是与别体（诗、词、曲、赋，骈、散）不同，有自己的特点。对联的句法就和别体不同，诗词的句法很简单，对联的句法就复杂的多（这一点有不少人不知道，以为对联也只有律句，不知有非律句，更不知有骈句和散句，因而只写律句联），“复杂”就需要认真研究，研究出个究竟来。对联是由“句”组成的，句是“对”的语言基础，要认清对联文体特征，要提高对联创作水平，就须从句法研究入手。句法研究是个新课题，新领域，研究者尚不多。笔者的研究是初步的，探索性的，希望得到联友、专家指正。